罗曼蒂克是什么意思(罗曼蒂克是什么意思李永乐)

威武短视频 2022年07月10日 11:06 142 威武短视频

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不同的时代赋予我们不同的使命，不同的使命成就了我们不同的人生。影片以战争为背景，展示了动荡年代下民国上海的众生百态。片中主要讲述了1937年大动荡前夕，上海滩风云显赫的陆先生正面遭遇侵华日军施压，被卷入一场暗杀阴谋，当身边朋友一一惨遭牵连时，乱世之中，老板，小六，车夫，吴小姐等往昔人物走向了不同命运的故事。影片有着非常浓厚的个人风格，每一帧画面都是一个精美的电脑壁纸。毫无疑问，这是一部艺术片，打破常规的叙事节奏，采用非线性叙事的剧情脉络，制作上对旧上海风貌出色的还原，使电影亦能在时代的脉搏中得见于电影鲜明的风格，才能留住时代的经典，唱响出一首壮美的时代之歌。

心中的罗曼蒂克

每个人心中都有自己的罗曼蒂克，然而面对命运，每个人都有自己的无可奈何。“罗曼蒂克”字面意思浪漫美好，不仅如此，“罗曼蒂克”还充满了浓郁的理想主义气息，它以浪漫的姿态，描绘了世间多种样式的心理情感。影片中的每一个人，都有各自的罗曼蒂克，他们组成独有的众生相，拼凑出一个特殊时代的光怪陆离。首先，导演通过两件事情对“罗曼蒂克”做了深层次的阐述。一是吴小姐与丈夫的爱情历程，对罗曼蒂克的字面意思做出了注解。二是深层次的解读，在小六身上体现的淋漓尽致。小六知道男人多是薄情，干脆不在一棵树上吊死，周旋于各色人等之间，做一介“花痴。”人活着，追求一种态度。当然，这就是小六的人生态度。

在1937年的旧上海，战争的阴影笼罩在所有上海人的头上，每个人似乎都作出了自己的选择，但在大时代变化的背景下，无论怎么选择，在滚动的巨大历史车轮面前，结果都避免不了被消亡的宿命。黑帮大佬陆先生所期望的上海正常秩序消亡了；吴小姐所想的平淡生活消亡了；小六追求的自由爱情也消亡了… …一切的消亡都显得那么无可奈何又顺理成章。让我们不仅感叹！

光怪陆离的琴谱，谱写生命的乐谱

如果要对影片的视听语言做以分析，我最喜欢的就是影片的配乐。我们知道，生活中到处充满了音乐，悠扬的音乐可以抚平我们烦躁的情绪，轻快的音乐可以唤起沉重的心情，激昂的音乐可以调动消沉的心态，音乐潜移默化着我们的心灵。在影片中的在配乐上，选取了有“伟大的爱与愁”之称的舒伯特的音乐，并且做了一些创新性的尝试，如果观众仔细听的话，会发现几段舒伯特音乐在不同段落，节奏也不尽相同。影片中的两首主旋律的曲子都是英文，第一首《带我回家》，用了两次，陆先生儿子被杀时用了一次，在日本人儿子被杀时用了第二次。这段音乐的选取，使得影片的整体性更加突出，更加立体。“带我回家”这是一个对战争的反思，因为战争是这么荒谬且毫无意义，所以选了两首宗教感强烈的音乐。第二首《带我去上海》，在浅野和子怡在路上的时候响起，表达了女主角小六对自由的向往和想挣脱束缚的渴望。英文歌的选取，给我们观众一种视觉上的全新的感受，更在美学上上升了一个高度。

一部优秀的影视作品，往往塑造出很多鲜活的人物。人物立在屏幕上，则会让观众铭记于心，往往这种记忆不会随着时间的逝去而流逝。影片中葛优的表演自不用说，郑重谨慎、喜怒不形于色的大佬在乱世中想要保全国家、保全身边人，只可惜时不利我；章子怡从前半段花痴又不得志的女星姨太太到后半段隐忍凄惨的性奴，表现得都十分出色，分寸拿捏得到位；浅野忠信这个双面人的前后反差是让我最意外的情节，但在前前后后的插叙中又的确能找到情理之中的那些铺垫，细节铺垫的确很棒，比如在居酒屋的枪战，浅野忠信开枪打日本军官时明明可以一枪毙命却只是打在了腿上。除了主演人物，其他人物的塑造也很干净利落，闫妮演的王妈生活气息很到位，杜淳演的那个气息沉默的杀手，袁泉演的那个主宰不了自己生活的女星，钟欣桐演的那个忠心的姨太太，倪大红演的那个气度非凡的老大，韩庚演的那个风流的男明星，钟汉良与章子怡的贴身热舞等等，还有我很喜欢霍思燕和杜江这对妓女与新人马仔的情侣戏部分，虽然戏份不多，但却是片中难得的温馨柔情，就像当年紫霞看着至尊宝一样，脸上的表情更加生动迷人。大大小小的人物在历史的洪流中都是一般模样，登场、唱罢、散去。这些人物的出场，可谓是详略得当，主题明确。

除了人物的塑造，精美的画面也是衡量一部电影作品优劣的最佳尺度，影片的摄影是由两次获金马奖最佳摄影提名的杜杰掌镜，对画面的雕刻精益求精，在构图上追求严格的对称，让人有“重回上海”之感。电影开头第一个画面，以平缓的画面，较轻缓的节奏，让观众注意到影片中人物，同时环境交代建筑的日系风格，暗示画面中人物身份——日本人，一个背面，充满神秘感，暗示角色的不简单。除了构图精美，影片还特别注意画面的均衡感，达到一个视觉平衡。当小六和出演电影的男主角偷情时，被陆先生发现。陆先生表面是在责备小六，实际上还是不愿小六为此死去。这一画面中，有着鲜明的明暗对比和线条。陆先生身着白衫，白衫上的线条和窗帘褶皱、窗框、墙面的竖向线条基本一致，氛围宁静和谐。小六身着蓝色外套。背景暗红色烘托突出两人，因为深蓝色偏暗，为了画面均衡，小六身后有窗户外的光和黄色花灯，以达到视觉上的平衡。

第三视角

影片中还有一个特别重要的元素，就是猫。动物的出现，往往具有象征意义。这只猫，处于一个“上帝视角”，什么都瞒不过它的眼睛。在和猫相似的，具有象征意义的镜头，在影片中有两处“上帝视角”。第一处是，陆先生拒绝和日本人合作，被日本人几乎灭门的府邸。镜头以“上帝视角”的拍摄方式，慢慢跟随着陆先生的行径展开，表现陆先生家人死状的惨烈和日本人的心狠手辣。即使陆先生在上海滩叱咤风云，但是在入侵的日本人面前仍然无可奈何。第二处是1941年遭日军轰炸下的上海街道。展现上海历经战争的侵扰而满目疮痍的历史图景，交代历史环境。与之前同样视角下的展现上海繁华的画面形成对比，突出战争的破坏性。

除了特殊镜头的运用，影片中的运动镜头也运用的非常好。如，推镜头。小六正在演戏的时候，采用推镜头的方式让小六入戏，突出此角色。拉镜头。在影片的最后，从一个日军战俘在砸钉子搭战俘营拉到整个吕宋岛战俘营的远景，表现了战俘和环境的关系，交代了环境背景。摇镜头。小六在战后收容所看到陆先生来找自己，面如死灰的脸庞马上变得有了血色，马上有了活力，站了起来，站起来的过程是一段三秒钟左右的上摇镜头，表现了的小六看到陆先生的欣喜，也从侧面反映出小六之前被陆先生妹夫囚禁时的悲惨。移镜头。移镜头有让观众感受到真实感、现场感的作用。影片中，日本间谍要去往太平洋战场进行新的任务，临走之前决定杀死被囚禁的小六，但是最后却心软放弃杀死小六，直接离开，小六也趁此机会逃离。画面中用一段连续的移镜头，展现了小六逃离地下室的过程，表现了人物动作，展现了小六内心对于逃离地下室这一悲苦之地的迫不及待，也让观众仿佛置身于现场，真实地感受到小六逃离地下室的那份心情。跟镜头。有不间断地表现运动的主体的作用。影片中王妈心里总是觉得哪里不对劲，向外面走去。这段三四秒钟左右的跟镜头，表现了王妈边走便觉得不对劲，也让观众心生疑惑。让观众跟着王妈的脚步，边看边想，王妈究竟在不放心什么，为后来王妈马上被派来的日本人枪杀做了铺垫。

纵使淹没在时代的潮流，也要不负韶华

在时代的潮流下，我们主动或被动地接受者选择。百年之后，这些当时最为痛苦的选择，都将成为一抹记忆。现如今，我们继承者先辈们曾经浴血奋战打下的江山。新的时代，对我们有了更高的要求。我们要勿忘国耻，牢记自己的使命，唱响自己的时代之歌，命运之歌。

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